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En el primer día de actividades de la 22° edición del Festival Internacional de Cine de Morelia, el director Jacques Audiard compareció ante la prensa para hablar sobre Emilia Pérez, película inaugural del FICM 2024 que desde su debut en Cannes ha sido uno de los títulos fílmicos más comentados del año. Claro que hablar de Emilia resulta complicado, no sólo por su osadía de contar —en tono de tragicomedia musical— una historia enmarcada por la violencia y la desaparición forzada en México, sino también por las meras barreras del idioma, presentes incluso durante la charla de Audiard con los medios de comunicación.

Hasta ya avanzada la conferencia de prensa (y posterior a dificultades técnicas), finalmente una traductora subió al escenario y tomó el micrófono, en aras de que todas y todos los periodistas allí presentes —no sólo los poquísimos que cursaron y aprobaron sus clases de francés— supiéramos lo que el septuagenario cineasta exponía sobre su cinta con tanto fervor. No obstante, quizás al oriundo de París no le hubiera molestado que la conferencia se mantuviera en una profunda nulidad de entendimiento. Él, en su cine, apuesta más por la musicalidad de las palabras que por su significado.

Recordó, por ejemplo, que antes ya había dirigido películas en idiomas o lenguas que no comprende, como el inglés, el tamil y el mandarín. «Trato de rodearme de buenos traductores», precisó Audiard, respondiendo a la pregunta de cómo puede entonces mantener el control de pormenores idiomáticos, como lo es el acento. Por otro lado, en lo que concierne a Emilia Pérez —un largometraje mayormente hablado y cantado en español—, él pensaba en cómo el género de la ópera ha demostrado lo intrascendente que es que los artistas involucrados compartan forzosamente un idioma o nacionalidad.

“Podemos tener una ópera en idioma italiano, escrita por un austriaco y donde la cantante es alemana. Entonces yo dije: ‘Bueno, cuando está bien cantado, sale todo muy bien’”, declaró el realizador (a través, por supuesto, de su traductora). “El intercambio de diálogos me interesa menos que la actuación y la musicalidad”.

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A partir de la ópera, y más concretamente de la llamada «ópera verista», Audiard asimismo aprendió que puede haber canto y melodía en las narrativas más sórdidas. De ahí que Emilia Pérez sea una animoso musical versado sobre una homónima mujer transgénero que, después de transicionar y renunciar a liderar un cartel de la droga, emprende la labor altruista de hallar a víctimas de la desaparición forzada. ¿Son problemáticas las licencias creativas que hubo a la hora de aludir una realidad en México tan vigente y lacerante? No para la histrión española Karla Sofía Gascón, quien encarna aquí el personaje titular.

«Al final, esto no es un documental. Quien quiera ir a ver documentales, se va a National Geographic, le pone a los animalitos y ya», comentó Gascón, presente también en el FICM 2024. «Estamos haciendo una película que en realidad es ficción y hay que tomársela como lo que es: una película que se canta, se baila y que entretiene».

Al comienzo de la producción, la madrileña tampoco estaba interesada en darle demasiada autenticidad al acento mexicano de su personaje, según platicó a los medios. Pero eventualmente acató las recomendaciones de sus coaches para no caer en la caricatura. Ella ha hablado español toda su vida, contrario a la actriz y cantante Selena Gómez —intérprete de Jessi, la ex esposa de Emilia—, a quien Jacques Audiard convocó creyendo erróneamente que dominaba el idioma.

«Fue una tontería pero yo pensaba que Selena Gómez hablaba español y resultó que no. No hablaba español porque es estadounidense, y pues ni modo, uno a veces comete errores así», reconoció el director. «Pero me rodee de personas muy meticulosas para controlar esta cuestión de los acentos. Teníamos coaches muy meticulosos».

Además, para Audiard era importante abrirse a las imperfecciones y hacerlas parte integral de un todo. Gómez tenía miedo de que la gran mayoría de sus diálogos fueran en español, pero al final corroboró que lo prefería por encima del inglés al momento de cantar. Y la histrión mexicana Adriana Paz —quien en Emilia Pérez da vida a Epifanía, pareja sentimental de la protagonista— lo que le intimidaba era justamente el asunto de las canciones. Por fortuna, contó con sus propios mentores de voz: el músico Juan Pablo Villa (oriundo de CDMX) y la cantautora francesa Camille.

«Para mí, el mayor reto fue la parte del canto. Me gusta cantar. Lo he hecho. Lo hice en una ceremonia de los premios Ariel para conducir la ceremonia, pero a pesar de que he tomado clases, no soy una cantante profesional. No me considero tal», compartió Paz en la misma rueda de prensa. «Eso [cantar en Emilia Pérez] me ponía un poquito nerviosa pero también me emocionaba muchísimo. Fue un reto pero más bien un regalo».

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Después de su paso por el FICM 2024, Emilia Pérez llegará a salas mexicanas en enero de 2025. Es la representante de Francia para los premios Óscar del próximo año, en la categoría de Mejor película internacional. ¿Conseguirá la nominación?

Antonio G. Spíndola Tengo muy mala memoria. Por solidaridad con mis recuerdos, opto por perderme también. De preferencia, en una sala de cine.

Contenido original de Cine PREMIERE