Cuando el cine mexicano comenzó a buscar identidad a principios del siglo pasado, el melodrama ranchero fue uno de los géneros que funcionaron mejor para esos efectos. Lo menciona el historiador de cine Francisco Peredo en el libro Cine y propaganda para Latinoamérica: no sólo dentro de México, sino también como proyección hacia el resto de Latinoamérica, este tipo de películas fueron muy rentables y en los años 40 y 50 explotaron con fuerza en la Época de Oro. La figura del hombre viril y macho encajaba muy bien con los valores de esta región y con lo que las sociedades querían pensar de sus hombres.

Estados Unidos también vio en el estereotipo del ranchero un aliado para su propaganda en este lado del mundo y lo integró como personaje en la película animada de Disney Los tres caballeros (1944), en la que el Pato Donald compartía pantalla con otras dos aves, Pepe Carioca y Pancho Pistolas, sus amigos latinos (este último, un gallo con sombrero). Los tiempos han cambiado, pero desde Allá en el rancho grande (Fernando de Fuentes, 1936), pasando por los ídolos Jorge Negrete y Pedro Infante, hasta tiempos más recientes con Gael García en Rudo y Cursi (Carlos Cuarón, 2008) o El Cochiloco en El Infierno (Luis Estrada, 2010), el mexicano con sombrero ha sido sinónimo de masculinidad, risible a veces, pero bien plantado en una hombría siempre hetera, machista y viril (lo que sea que eso signifique), un hombre “bien hombre”. Hasta ahora.

En la película Jaripeo (Rebecca Zweig y Efraín Mojica), el mexicano con sombrero se reinventa o, mejor dicho, revela una variante que siempre ha estado ahí. En esta película, que navega entre el documental y la ficción, entre lo narrativo y lo experimental, la figura del ranchero también es fluida y oscila entre los valores tradicionales y lo queer. El director Efraín Mojica es nuestro guía en esta travesía por el mundo de los rodeos, en donde las miradas y guiños comienzan a brotar después de algunas cervezas en medio de la música y la celebración; oriundo de Michoacán, Mojica va compartiendo su historia y sus despertares ante una cámara detrás de la cual sabemos que se ubica la también directora Rebecca Zweig, quien ocasionalmente lanza preguntas y comentarios en complicidad a él y sus amigos/entrevistados.

Aunque se trata de la ópera prima tanto de Mojica como de Zweig, ambos tienen una trayectoria en el campo de las artes; él como artista multidisciplinario y ella como poeta. No es de extrañar entonces que en Jaripeo exista una evidente preocupación por una propuesta estética para contar lo que quieren contar, o “para que vean lo que es ser un ranchero queer”. Además de utilizar recursos del cinéma vérité (como el registro de conversaciones naturales con otros rancheros queer), estos momentos narrativos se intercalan con otros que transmiten sentires. Como en una ensoñación, la iglesia se transforma en una pista de baile con tutús y luces de color; en otros momentos, viñetas filmadas en super 8 acompañadas de música banda y electrónica construyen las atmósferas en las que los cineastas nos envuelven y hacen parte de este mundo. El trabajo de Josué Eber Morales y Gerardo Guerra en la fotografía hace una excelente mancuerna con el de Emilia Ezeta y Marton Radics como compositores, además del diseño sonoro de María Rojas. Los sentidos son esenciales para percibir la sensualidad y el delirio de los rodeos.

Más allá de la propuesta visual y los aciertos creativos y técnicos (que son muchos), su corazón y mayor acierto está su ligereza, en no hacer de lo queer un relato trágico, ni de lo tradicional un castigo. Los testimonios comparten momentos complicados pero no se detienen en ellos; dejan ver también sus contradicciones y sobre todo la naturalidad y el goce con que viven sus orientaciones sexuales.

Entre risas, Mojica señala que la película es “la salida de clóset más grande del mundo”, pero es principalmente una desmitificación del estereotipo del vaquero y una celebración de lo que es ser queer.

Jaripeo tuvo su estreno mundial en la sección NEXT del Festival Internacional de Cine de Sundance.

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