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“No intenten entenderla mientras sucede”, solicitó Luis Ortega al público expectante, minutos antes de que iniciara la proyección de su película El Jockey, uno de los estrenos internacionales de la 22° edición del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM 2024) más esperados. Especuló que quizás dentro de una semana, los espectadores podrían finalmente encontrar una pizca de claridad en el relato surrealista que él concibió, aunque no lo pensara como tal. De hecho, el cineasta argentino considera que lo estructuró de la manera más realista que le era posible.

El Jockey, galardonada en los festivales de San Sebastián y Venecia, se construyó a partir de sueños, inquietudes y encuentros azarosos. Al enterarse Ortega de que iba a tener un hijo, se preguntó angustiado qué clase de padre iba a ser y empezó a tener sueños delirantes de bebés que cambian de color (y eso sucede en la película). Asimismo, un día conoció en la calle a un hombre vestido de mujer que entraba y salía de una farmacia, asegurando que la báscula en la que intentaba pesarse le mostraba cero kilos (y eso también sucede en la película).

Pero, a todo esto, ¿de qué trata El Jockey? A grandes rasgos, es la historia de Remo (Nahuel Pérez Biscayart), un jinete profesional de carreras de caballos que después de un aparatoso accidente, empieza a vagar por la ciudad de Buenos Aires —cubierto con un abrigo mujer que robó del hospital— mientras que Sirena, el mafioso para el que trabaja (Daniel Giménez Cacho), lo busca en cada rincón, con el propósito de castigar su desempeño tan errático. Todo esto, intercalado con escenas e imágenes que son entre extravagantes y disparatadas, pero (eso sí) no menos fascinantes y cautivadoras.

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A nivel visual, si esta película del FICM 2024 recuerda a títulos de Aki Kaurismäki (Hojas de otoño, El otro lado de la esperanza), no es ninguna casualidad. El mismo cinefotógrafo de aquellas cintas finlandesas, Timo Salminen, dirigió la fotografía de El Jockey y plasmó en ella ese “sello irreal” que Ortega necesitaba y anhelaba.

«[Salminen] teatraliza la escena de una manera que, de algún modo, nos vuelve a revivir el ojo y nos abre a la idea de que lo que está pasando no es normal. Nunca es normal lo que está pasando, pero si no lo estilizamos un poco, parecería que sí. Un iluminador como Timo nos recuerda que el mundo es un lugar extraño», nos dijo el porteño en una reciente comparecencia mediática.  

Presente también en esta charla con la prensa, Pérez Biscayart agregó que la luz del cinefotógrafo nórdico le permitía —a él, como actor— percibir lo esencial de cada escena. «Todo [en el set] se simplificaba y era, a la vez, un lugar muy profundo», subrayó.

Aunque El Jockey hila situaciones insólitas con aparente espontaneidad, es curiosa notar cuán minuciosa es la puesta en escena. Todo lo que se ve a cuadro se siente calculado milimétricamente y, en efecto, los actores tuvieron que estar muy bien coordinados con la cámara para no atentar contra tanta precisión. La sola manera de capturar los rostros del elenco —la desconcertante mirada del protagonista, el angustioso semblante de Giménez Cacho y los gestos altivos de Úrsula Corberó, intérprete de Abril, otra yoqui ligada a Remo— se manifiesta como parte de una maquinaria finamente pulida y engrasada.

«Para mí, el paisaje más grato es la cara. El rostro humano me genera una fascinación muy particular», confesó Ortega, hablando sobre cómo trabaja con sus actores y actrices en aras de resolver aquellos close-ups tan cargados de matices. Por otro lado, enfatizó la importancia de no sólo saber ver los rostros, sino también de conectar con las personas que hay detrás.

«El actor, de una manera milagrosa, pasa a ser una extensión de un imaginario y eso es magia. Eso no se logra de otra manera que no sea por medio de una conexión que empieza a funcionar a un nivel casi telepático», aseveró. «Como cuando uno se enamora, que las dos personas empiezan a vivir el mismo mundo y a vivir en la misma fantasía».

El Jockey es la representante de Argentina para los premios Óscar y Goya de 2025. No cuenta todavía con una fecha de estreno comercial en México.

Antonio G. Spíndola Tengo muy mala memoria. Por solidaridad con mis recuerdos, opto por perderme también. De preferencia, en una sala de cine.

Contenido original de Cinepremiere.com.mx