En el marco de la gira de documentales Ambulante en la Ciudad de México, tuvimos la oportunidad de conversar con la cineasta Lucía Gajá sobre su película documental, Vidas en la orilla. La cinta funciona como una exploración profunda que continúa los temas abordados en su trabajo anterior, Mi vida dentro, retomando la historia de Rosa, una mujer mexicana injustamente encarcelada en Estados Unidos. En esta charla, la directora profundiza sobre las consecuencias íntimas de un sistema judicial implacable, las fracturas familiares y la responsabilidad detrás de la cámara.

Cine PREMIERE: Para ti, ¿qué es el documental y qué diferencia le da al cine frente a la ficción?

Lucía Gajá: El cine documental es un acercamiento a los mundos que habitamos. Tratamos de reflejar y acercar estas historias, sean conocidas o no, para que las personas las descubran. Siento que el cine crea un espacio en donde, desde la imagen y el sonido, abordamos una realidad que, aunque ya está intervenida por quienes la filmamos, mantiene algo genuino de lo que acontece. Llevamos esa realidad de todos los días a un plano más artístico, articulando los testimonios con nuestra propia visión visual y sonora.

CP: ¿Cómo fue tu primer acercamiento a este tema y cómo ha evolucionado tu perspectiva tras terminar la película?

LG: El tema viene desde hace muchísimos años con Mi vida dentro, cuando quería hacer una película sobre mujeres mexicanas presas en Estados Unidos. Con Vidas en la orilla, el tema sigue siendo el mismo, pero con una profundidad mayor gracias al acercamiento que tuve con Rosa en los años posteriores a su condena. A mí me sorprende muchísimo la fuerza, resiliencia y valentía que ella tiene para haber sobrevivido todos esos años dentro de la cárcel sin haberse roto. Esta segunda película habla de las consecuencias de una condena injusta hacia una mujer inocente, lo cual determinó completamente su maternidad, su vida amorosa y su rol como hija. Es sobre el rompimiento de una familia al coartar la libertad de la madre.

CP: Hablando de esas consecuencias, el impacto emocional al ver a sus hijos, Emmanuel y Brenda, es muy fuerte. Nos hace reflexionar sobre el tiempo arrebatado por culpa de un sistema injusto…

LG: Así es, son lazos difíciles de reparar. Aunque ahora hay libertad y un nuevo horizonte para Rosa fuera de prisión, su pasado fue atravesado por una injusticia que marcó profundamente a su familia. Los prejuicios, los estereotipos y el racismo en estos sistemas penitenciarios son los que determinan la vida de las personas. Cuando filmamos Mi vida dentro hace 20 años, pensábamos que esto se transformaría, pero creo que estamos peor. Ojalá que el cine siga siendo esa vía para hacernos reflexionar, compartir el dolor y, cuando sea posible, transformar nuestra realidad.

CP: Logísticamente, ¿cómo fue el trabajo de montaje para equilibrar los áridos procesos judiciales con la emotividad de los personajes?

LG: Fue difícil. En Mi vida dentro me parecía fundamental darle peso al juicio para evidenciar la injusticia; logramos reducir 40 horas a menos de una hora de metraje contundente. Sin embargo, Vidas en la orilla la quería llevar hacia un espacio más íntimo y reflexivo sobre la vida de Rosa en prisión y la de sus hijos y su mamá, doña Estela. Para lograr que funcionara de manera independiente, trajimos bloques de imagen de archivo de la primera película para dar contexto. Además, por sugerencia de mi equipo de edición, integramos una voz en off que nos ayudó a simplificar los años de proceso legal en los 47 minutos que dura la película, permitiendo que lo personal y emotivo tuviera mucho más peso.

CP: ¿Cómo lidiaste tú y tu equipo con el desgaste de convivir de cerca con estas emociones durante todo el rodaje?

LG: Fueron sentimientos encontrados. Eran situaciones muy dolorosas y sabías que estabas frente a una injusticia donde no podías intervenir judicialmente, lo cual nos hacía sentir impotentes. Ir a conversar con Rosa solo una hora en prisión y luego volver meses después para ver cómo la situación seguía pesando en sus hijos era duro. Pero, al mismo tiempo, sentíamos la emoción de estar logrando filmarlo: conseguimos entrar a la cárcel, platicar con los hijos y con su mamá. Es un contrapeso entre el drama que sucede frente a ti y la enorme satisfacción de estar logrando una nueva evidencia con la cámara.

CP: Finalmente, ¿cuál fue la reacción de Rosa al ver el documental terminado?

LG: Se la pasamos a Rosa antes de nuestro estreno en Morelia porque era muy importante que la pudiera ver. Me habló muy contenta y conmovida, diciéndome que habíamos hecho un gran trabajo y agradeciendo por seguir ahí con ella, contando su historia. Eso es lo que más importa. Una cosa es pedirle a alguien que salga en tu película, y otra es que esa persona ponga el cuerpo, la voz, sus pensamientos y sus emociones frente a la cámara durante años. Yo respeto cada vez más ese compromiso y me hace muy feliz que ella se haya sentido dignamente retratada y representada en la obra.

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