Bienvenidos a la quinta de las crónicas que iremos dedicando día tras día a la edición número 56 del Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges. Seguimos.

‘La teoría universal‘ – Ambientada en 1962, lo más destacable de la película está a simple vista: Un portentoso blanco y negro que emula el cine negro y de espías de los años 60. Es una representación formal inmaculada en la que es evidente se ha puesto mucho atención. Quizá tanto como en su historia, un curioso acercamiento metafísico al concepto del multiverso que sin embargo no luce tanto debido a su ególatra morosidad. Y es que si se hace algo de bola, es porque parece estar al servicio de sí misma y a merced de la apariencia y no al revés. ******

‘You’ll Never Find Me‘ – Es como una versión extendida de los primeros minutos de ‘Barbarian’. Dos extraños. Una casa en ninguna parte. Una fuerte tormenta. Y la suspicacia siempre en el ambiente… Para entendernos, una sencilla pero maliciosa obra de teatro que se desarrolla con un pulso muy firme y suma elegancia audiovisual. Por ponerle un pero: Que al echar el cierre sus responsables decidan complicarse y dar la nota en lugar de apostar más sobre seguro. Por ponerle un pero. Una notable carta de presentación de una prometedora pareja de cineastas. *******

‘Robot Dreams‘ – La podemos definir muy fácilmente como cine infantil para adultos. Tal y como sugiere su apariencia animada, una película sencilla que relata una historia igual de sencilla. Puede que… demasiado. Y es que es posible que hubiera funcionado mejor como cortometraje, siendo que los 90 minutos se le acaban haciendo largos. Tanto a la película como al espectador, estando su principal problema en un segundo acto durante el que no parece que pase nada sustancial. En resumen, es mona pero no enamora: Una cucada a la que le falta chicha. ******

‘#Manhole‘ – Podríamos definirla como una especie de versión japonesa de ‘Enterrado’. Pero en una alcantarilla en lugar de un ataúd. Y con un móvil que también tiene acceso a internet y a Twitter, aunque ya no se llame Twitter. Por descontado es un filme menos convincente que el de Rodrigo Cortés, el por qué de todo es más rebuscado y su clímax tiende a la exageración, más no por ello se pierde la gracia de una experiencia exótica que conserva nuestra atención de principio a fin. O lo que es lo mismo, un filme más basto e intimidante que sesudo o brillante. *******

Continuará…

Por Juan Pairet Iglesias

@Wanchopex

Clic aquí para más información Original del portal El Septimo Arte